Para recrear la apocalíptica atmósfera que se vivió tanto en el bunker de Hitler como en la ciudad de Berlín durante la batalla final de la Segunda Guerra Mundial, el productor y el director del film se inspiraron en dos libros excepcionales: El hundimento: Hitler y el final del Tercer Reich, del gran historiador Joachim Fest y en Hasta el último momento, las memorias de Junge Traudl, secretaria personal del dictador alemán.

La veracidad y el realismo con la que transcurren las escenas en esta gran película sobrecoge al espectador desde los primeros fotogramas. Veracidad y realismo que no le impiden a Olivier Hirschbiegel mantener una magistral distancia con respecto a sus personajes principales, lo cual permite que podamos comprenderlos sin que en ningún momento lleguemos a simpatizar con ellos.

El director intercala la tensión, la locura, el nihilismo y ocasionalmente hasta la lucidez con la que aquellos protagonistas de la historia viven su trágico final. Cuenta con unas impresionantes escenas bélicas, habitualmente mas propias de Hollywood que del cine europeo, pero evitando siempre la espectacularidad gratuita o el recrearse en los detalles mas sórdidos de aquellos nefastos días.

En definitiva, una obra maestra del cine reciente, muy entretenida, muy dura (no es para todas las edades), pero importante para conocer la historia de Europa y los más oscuros abismos de la condición humana.

Se construyó una réplica completa del propio búnker en un estudio de sonido cerca de Munich. Los actores y el equipo de rodaje pasaron semanas en el interior de este claustrofóbico búnker, decorado con asombrosa fidelidad. Según Bernd Lepel, el director artístico, «no había margen para la interpretación libre. Nuestra apuesta fue por la autenticidad y logramos el efecto deseado. El escenario del búnker se construyó de forma que la cámara no tenía por dónde moverse, siempre estaba en medio. Normalmente se llevaba en mano. Sólo empleábamos luz natural, ya que teníamos un techo fijo, sin grandes instalaciones eléctricas por arriba. Queríamos que el público percibiese la fétida claustrofobia del búnker».